關於多情總被無情惱的作文

寂靜，是她絕望的樣子。朱丹紅在蕭紅的傳記裡是這樣描述心靈受挫時的蕭紅的。細細讀來，不忍悲涼。這樣的悲涼亦如，那張拍攝於1921年的一張老照片上的那個男子，他撐著油紙傘，倚在悲涼悲涼的石欄橋上。這個拖著一溜子細下去長辮子的背影，總顯出歷史一樣鬱結的憂傷。不關愛情，不關草黃草綠。鄧康延曾這樣描述老照片上的男子。而當鄧康延穿過王府井、長安街頭萬頭攢動的時空，回望老照片上那個男子無語的沉倚，他想起了一個很中國的字眼：蒼茫。

阿瓊說，能夠走進我心裡的人，都是那些可以給我靈感的人。我對此笑而不語，安靜地看著我的書。日子靜如流水，偶有漣漪，卻難激起浪花。穿過指間的流年，劃過心上眉間，如風吹雨成花雨打青瓦，留聲不留痕。那些無法重拾的曾經，盛滿了歡笑與感動的淚水，不復與人語。一切溫柔以待的時刻，真誠都不曾缺席，我對人生充滿了感恩，可人生卻也溢滿了傷感。

那些鮮豔明媚如初的記憶，丟失在回收站裡，難以還原。那一筆一畫是一次次在凌晨三點未眠時寫下的昨日的夢囈，雖不成章句，卻是我最虔誠的信仰。當四萬多字的文件不小心被刪除再也無法找回來時，為此難過得瞬間失語。失散的文字，再也無法一字不漏的拼湊起來。慢慢地，在淚眼中明白了失去的要義，刺痛一顆敏感而又脆弱的心的往往不是某些東西的丟失而是自己竭盡全力的在乎！

一個人穿過小商販密集的天橋，橋底下是川流不息的車輛，橋上是熙熙攘攘的學生。橘黃色的路燈，風輕輕搖曳著的樹影在行人的臉上換了一副妝容。任她人成他人的風景，而我卻無法站在橋上看風景。以近乎踱步的速度，走到了足球場，一個人循著跑道走了一圈。最怕突然的安靜，眼淚溢位眼眶，讓人見到自己柔弱的樣子。

靜寂的校道上，有著一切的溫柔著的竊竊私語。最是清醒著的時刻，悲傷以溫柔的姿勢來襲，教人措手不及。就是在這樣的一副佈景裡，猛然想起《詩經·漢廣》裡說的，“南有喬木，不可休思；漢有遊女，不可求思。”然而，最幸運的事莫過於所得即是所求。反過來，最不幸運的事亦莫過於求而不得。

同樣的求而不得亦如茨威格筆下的那一個陌生的女子。“不要疲倦啊，我愛了你一輩子也沒有感到疲倦！”一副多情總被無情的模樣，可憐又可嘆。世人對不喜歡的事物，總是容易健忘，如此，田維將之視為薄情。命運的軌跡，彷彿冥冥之中都有隱喻，也許當時不明瞭，而過後，總會讓人恍然大悟。

泰戈爾在《吉檀迦利》裡敘述到：

“愛，我的心日夜想望和你相見——那像吞滅一切的死亡一樣的會見。

像一陣風暴把我捲走，把我的一切都拿去；劈開我的睡眠搶走我的夢，剝奪了我的世界。

在這毀滅裡，在精神的`全部赤露裡，讓我們在美中合一吧。

我的空想是可憐的！除了在你裡面，哪有這合一的希望呢，我的神？”

那一個陌生的女子又何嘗不是這樣？在生命的最後一刻，她仍不忘竭誠地懇求，懇求一個生命作出的最後允諾：不要疲倦。

從來，在本我的世界裡就不可能做到無慾無求，一個人付出的越多就越是渴望得到相應的回報，這都無可厚非。可不曾料想的是，一切得到後的失去總比從來沒有擁有過更叫人無奈甚至絕望。

亦如維琪爾所言：“直至聲音從悲哀中衝出一條路來。”而人的恍然大悟總難免後知後覺。

隨著四萬多字的文件的丟失，心是落空的。最後，只剩下靜默的想望。那些竭誠許過的願，隨著文字起舞，又墜落，藏在臆想中的幻象也隨之被摔得七零八落。

好像已經明白了什麼是失去，卻又混沌得悲傷不復語。怎奈何，多情總被無情惱？