我的前半生電視劇觀後感3篇
導語：電視劇《我的前半生》正在熱播，隨著劇情的推進，觀眾更加關注人物的發展走勢。下面是語文迷小編收集整理的關於《我的前半生》的觀後感，歡迎大家閱讀參考!
電視劇《我的前半生》觀後感【1】
隨著少女系作品越發氾濫，《我的前半生》異軍突起其實並不奇怪。糖吃多了發齁長肉，只有生活的真相才能常吃常有，細水長流。如果說少女心是脫離現實的少女愛情夢，那麼熟女心就是一種對女性歷經愛情與現實的殘酷，仍然頑強生存的情感共鳴。
《我的前半生》中三位女性完美體現了“真實”與“現實”這兩個熟女系作品的關鍵詞。
陳俊生和羅子君，可以說是大部分夫妻真實問題的縮影。一個忙於工作，對妻子只盡物質責任的無愛丈夫;一個缺乏安全感，以至於終日疑神疑鬼，自欺欺人的妻子。
羅子君是個信奉男人負責賺錢養家，女人負責貌美如花的人。與此同時，她也熱愛自己的家庭，全力捍衛自己的婚姻。羅子君被家庭拋棄的悲劇，不止在於她對男人過度依賴，過分天真，也在於中國已婚女性生存的艱難。
全職太太的勞動價值是被集體性無視的。我們看到的是羅子君的貪圖享受，疑神疑鬼，而陳俊生也說羅子君是嬌生慣養，絕不可能工作超過一週的小公主;甚至羅子君最親的閨蜜唐晶，也批判羅子君做主婦是沒獨立性的食米大蟲。男人外出狩獵、女人料理家庭的分工合作，被當成妻子空享丈夫的財富，被視作女人跪著向男人要錢。
社會對全職太太的苛刻，同樣體現在法律上。當歐美的全職太太在離婚後仍然可以靠高昂贍養費過好下半生時，無過錯的羅子君在庭上被攻擊沒有工作能力無法養育孩子，連爭取50w換房費都被斥責狠心，多要2000塊贍養費都要經過連番談判。
羅子君的遭遇對映著中國已婚女性生存環境的不安全。她們過分的依賴感並不是出於愛，她們對“第三者”如此堤防，也不只是怕愛人移情別戀，而是因為枕邊的男人是她們唯一的救生圈。
婚姻和家庭就是她們的整個世界，她們的整個世界全仰仗丈夫的良心。無怪羅子君說“等你到了我這個年紀，就會知道在婚姻和家庭面前，教養是多麼無足輕重的東西。”
電視劇《我的前半生》觀後感【2】
《我的前半生》不是亦舒小說改編成影視劇的第一部，也不是改編作品中第一部有差評的。在此之前，由亦舒同名小說改編的電影《玫瑰的故事》《流金歲月》，口碑也參差不齊。亦舒小說影視化，幾乎是公認的不容易，甚至是不討好。儘管如此，還是有幕後團隊前仆後繼地向她的作品伸出改編之手。
篇幅不長的《我的前半生》最終被改編成42集的電視劇，但從策劃到播出，前後卻歷經6年，到底難在哪?日前，資訊時報記者分別對話該劇製片人黃瀾、編劇秦雯，瞭解這部《我的前半生》的前(改)半(編)生(史)……讓原著粉炸了的改編，她們是這麼看的。
定下編劇後，電視劇《我的前半生》進入三年的劇本打磨期。亦舒的小說是1982年出版，距今已30多年。由於原著背景設定在香港，電視劇也要做出相應改動。所以改編首先要做的就是將人物、故事進行革新、本土化。黃瀾表示，“小說描述的更多的可能是(上世紀)七八十年代香港人的生活狀態，跟2010年後的內地還是有不一樣的。所以我們把一個養尊處優的太太，寫得並沒有那麼清淡超然，而是一個比較接地氣、有個性有焦慮的全職太太。唐晶也沒有像原來小說寫得那麼強大，她也有內心脆弱的地方。凌玲的角色在原著小說裡是一個三流明星，我們把她改成公司的同事，就是想去創造一些社會比較普遍見到的人物。”
小說中幾個主角在事業上幾乎毫無交集，但在電視劇裡卻被放到同一個圈子，黃瀾解釋道，“讓他們在一個行業中會比較熱鬧。賀涵成為陳俊生的上司，到後來子君成為陳俊生的下屬。這樣把人物關係和職業關係做交叉，會更熱鬧，也是戲劇本身需要出發。”至於把主角的職業劃到諮詢圈裡，黃瀾也透露，“我大學畢業時曾經夢想去諮詢管理公司工作，雖然未得償所願，但對其業務有一定了解，因此提議把職場背景放在諮詢公司。”秦雯也表示，“我身邊有一些諮詢圈的朋友，我瞭解他們的一些生活。”為此，黃瀾和秦雯也去做了很多職業採訪，去市場調研公司、諮詢公司，找各個級別的工作人員面談，畫公司組織結構圖，瞭解他們的薪酬水平和生活方式，還收集了各種案例的PPT。
電視劇《我的前半生》觀後感【3】
《我的前半生》之前，黃瀾曾擔任過《大丈夫》《辣媽正傳》《虎媽貓爸》等電視劇的製片人。從目前來，《前半生》應該是她最“花”時間的一部。她透露，自己2011年開始著手策劃這部劇的改編。以前只是知道亦舒的黃瀾，出於工作需求開始去了解她的作品，亦舒作品給黃瀾留下的印象是，“每一部都不好改”，但她還是被《前半生》這個故事深深吸引，“我覺得主線非常吸引我，特別勵志，離婚之後尋找自我的這個點也特別好，總體來說，有比較適合電視劇化的主線故事。小說裡面還有很多有趣的人物。”但沒想到，一開始找編劇改編這關就遭遇不少阻礙，中間更經歷過簽約之後再解約的，“有人會說這個故事挺簡單的，我們也不知道能寫出什麼來。有些人就覺得，對離婚後再戰江湖的故事不感興趣，也很正常。”直到2013年，當時寫完《辣媽正傳》的編劇秦雯表示願意接下這個重任。
關於電視劇的主題設定，黃瀾、秦雯等幕後主創進行了一段長時間的摸索，從小說到電視劇，如何“做一些新的修訂”。黃瀾說，“亦舒講到的是關於女人如何重新尋找自我，我們提出來的《我的前半生》的想法，就是我們回顧自己的過去，然後展望未來，不念過去、也不畏將來。這個主題跟亦舒的書還是有一點不一樣。我們宣揚不止是女性，男性女性都想要學會情感獨立，找到人生方向，而不是依靠某一個具象的東西，金錢、事業或者婚姻。”被問及原著作者亦舒對於電視劇改編有無指導要求，黃瀾表示，“她也都是交給了出版公司，出版公司授權給我們，並沒有溝通。”
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