關於龍貓觀後感

當認真看完一部作品後，能夠給我們不少啟示，是時候靜下心來好好寫寫觀後感了。那麼你真的會寫觀後感嗎？下面是小編為大家收集的關於龍貓觀後感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

不知為何，看完《龍貓》後特別想念魯迅先生的那篇《從百草園到三味書屋》。我找出書來重新翻看，忽然間就明白了自己的那份惦念由何而來。

先生在第一段這樣寫到：“我家的後面有一個很大的園，相傳叫作百草園。現在是早已並屋子一起賣給朱文公的子孫了，連那最末次的相見也已經隔了七八年，其中似乎確鑿只有一些野草；但那時卻是我的樂園。”

倘若小月小梅並非虛擬人物，倘若她們仍健在，算起來，應該也是耳順之年了。站在今天回想兒時的生活，我想他們應該也會生出如魯迅先生般的懷念吧。

而先生那段文字，加之後來提到的美女蛇的故事，讀起來也確與小月小梅的童年生活莫名相像。所不同的是，似乎小月與小梅的際遇更加奇幻和天真，龍貓的善良與可愛，也更能激起人們內心深處對童真的渴望。

其實《龍貓》中並沒有太過世俗的人物設定，那個鄉村世界更像是一個烏托邦，其中的每一個人，都或多或少擁有著一些赤子狀態。

鄰居家的奶奶，善良而溫和，小時候也曾見到過所謂的“灰塵精靈”。作為考古學老師的父親，時時刻刻保護著孩子們的幻想和好奇，甚至同他們一起探索森林的祕密。母親雖不在身邊，卻也處處能夠感覺到她的溫柔和寬厚。還有同齡的男孩小凱，有些羞澀，有些膽小，卻也善良熱心。

但是即便如此，無論是龐大而柔軟的龍貓，還是帶著詭異笑容的巨型貓咪班車，都唯有小梅和小月看得到，我想是源於小月和小梅真正的坦誠與無懼。

鄰居奶奶與父母，雖也充滿幻想，卻更像是在以一種成人的懂事，刻意保護與刻意應和作為孩童的小月與小梅和純真。小凱雖也是孩童，卻膽小怯弱，把小月家當作鬼屋，戰戰兢兢。

相比之下，小月和小梅才是真正純粹的赤誠。與世俗大人們的逃避與驅趕不同，她們尊重所有未知和想象，擁抱所有陌生和與新奇。

初到鄉下，一間破屋也能成為她們的快樂來源。兩人大叫著“好破哦”，實際卻並不是抱怨或嫌棄，反而像是撒嬌搞怪，帶有些許調皮與調侃意味。甚至正是因為它“破”得像個鬼屋，才使姐妹倆充滿探索的熱情，從每一件小事中發現快樂。

寫至這裡，忽而又憶起了沈復的那篇《童趣》。童稚之時的他天馬行空，故而能夠以蚊為鶴，以煙為雲，能夠在土牆根下，花臺小草中，以叢草為林，以蟲蟻為獸。成人世界裡令人討厭的蚊蟲、激不起心中任何波瀾的雜草土塊，在他的幻想中反而是另一個奇幻的世界，變成了千軍萬馬，變成了飛禽走獸。

想想我們小時候又何嘗不是這樣，對周圍的一切都充滿好奇，有著初生牛犢不怕虎的勇氣，有著不知道哪裡來的旺盛精力，也總能從大人們習以為常的日常瑣事裡開拓出新世界。一堆積木能夠玩一整天，一個小沙丘一盆水便能想象出沙灘與海洋，三兩塊磚頭就是一間房，摘幾片葉子搗碎了就當是飯菜。

甚至我們也像小月與小梅一樣，曾交過一些奇怪的朋友，一顆釦子，一棵小樹，甚至是一塊石頭。我們孤獨時和它們“聊天”，難過時同她們訴說，甚至也曾幻想過有一天它們“活了過來”，同我們一起生活。我們也曾想象過草叢後面還有一個奇妙的世界，好奇森林深處是否有精靈王國的存在，幻想下雨時是某位仙子在哭泣。從這個意義上講，《龍貓》不過是一次我們童年心理的共鳴性再現。

而小梅和小月，其實是銀幕之前的我們所懷念的那個日漸遠去的自己。她們的奇遇和童真，還有那段充滿蔥鬱樹林、茂盛叢草、淙淙溪流、蛙鳴蟲叫的鄉間生活，隨著城市化和現代化的普及，也成為了一些人恆久懷念但不能重回的過去，另一些人憧憬但再也無法再擁有的未來。

另外，影片中還有一點頗令我感慨，即小月和小梅的“大叫”。影片中，她們害怕時會以大叫來恐嚇與驅趕“黑暗中的怪物”，高興時會手舞足蹈地在院子中奔跑吶喊，特別是與龍貓也是以張大嘴巴吶喊來交流。

“叫喊”是最簡單也最純粹的情感表達方式，但不知從什麼時候開始，我們無法再像孩子一樣肆意地大呼小叫了。心裡的小情緒堆積得像山一樣高，也還是要裝出一副禮貌懂事的樣子。所以，小月和小梅，其實也是成年後的我們對童年的我們的一次映象迴歸。

說了這麼多，回過頭來再想想現在的自己和周邊的朋友，大多已丟失了當年的那份純粹。兒時常有物外之趣，成年後卻常困於世事人情。兒時思維簡單而坦誠純真，成年後卻常多慮又工於算計。於是我想，也許成熟是一場病，唯有童真能治癒，所以我們才願意坐在電影院裡，觀看這樣一部已經入市30年、故事背景距今60年、觀看渠道也並不難找的電影，《龍貓》讓我們和眾多觀眾一起，得到了片刻治癒。